A partir da escolha da música, de como ela é inserida no filme, do valor dado pelo cineasta a ela, Sganzerla diverge de outros realizadores
Autor: vertovina.com
O som como ferramenta narrativa e de direção em ‘2001 de Kubrick’
Em “2001: Uma Odisséia no Espaço”, o som se faz essencial tanto para a compreensão de sua narrativa, quanto para o entendimento de sua grandiosidade
A Indissociabilidade Audiovisual na Filmografia de David Lynch
Como o fator sonoro é um dos protagonistas na estética de David Lynch
A Performance Musical como uma Fuga de Si Mesmo
O cinema musical sempre flertou com uma libertação estilística bastante própria, flexibilizadora das regras de formalização de outros universos simbólicos
Martin Scorsese e a música pop: em busca do needle drop perfeito
Martin Scorsese, um dos maiores diretores da história do cinema, é um mestre em usar música nos seus filmes
Vislumbres da música no cinema experimental: sobre Andy Warhol e Jonas Mekas
Como Andy Warhol e Jonas Mekas revolucionaram a arte a partir da interseção entre cinema e música na Nova York da década de 1960
O histórico e icônico relacionamento sáfico no filme de Adélia Sampaio faz suas críticas às…
O histórico e icônico relacionamento sáfico no filme de Adélia Sampaio faz suas críticas às instituições brasileiras vigentes na época e agora
O retrato caótico de uma geração sem rumo em The Doom Generation, de Gregg Araki
Como o segundo filme da trilogia de Araki se tornou um retrato do zeitgeist da década de 1990
A Libertação Profana de “O Bosque dos Sonâmbulos”
O filme harmoniza as liberdades linguísticas autorizadas pelo gênero musical a elementos clássicos da mitologia vampiresca
Disobedience: a vida que levamos
Após o sucesso de Una mujer fantástica, Sebastián Lelio coloca em questão os limites da sexualidade e da religião